雨的诗歌第1篇诗歌赏析：留得枯荷听雨声——义山诗歌的悲伤美“悲伤”于心理学上是指一种情绪特征，它是内向性格的呈现，这里用来借指义山诗歌的审美特点，笔者认为，悲伤是义山诗歌的主导特征，它贯穿在其诗歌的各下面是小编为大家整理的雨诗歌热门9篇,供大家参考。
雨的诗歌 第1篇
诗歌赏析：留得枯荷听雨声——义山诗歌的悲伤美
“悲伤”于心理学上是指一种情绪特征，它是内向性格的呈现，这里用来借指义山诗歌的审美特点，笔者认为，悲伤是义山诗歌的主导特征，它贯穿在其诗歌的各类题材、体裁之中。张伯伟在其文《李义山诗的心态》(1)从取景的角度，空间的隔断，时间的迟暮，对自然界的描写；
自比古人，词汇色彩，浯法结构等几个方面，对义山诗所呈现出的追求幻灭感、爱情受阻感、国运衰退感、落拓不遇感、孤独寂寞感、绝望失意感等多种心态加以归纳与概括，就可以看出，尽管他们的表现方式各异，但都浸润着悲伤的情绪，是对人生的悲歌。悲情主义在商隐这里得到了较好的诠释与发扬，但作为一个传统，则滥觞于古代的宋玉。宋玉《九辨》以一句“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”开了悲情主义的端绪，但宋玉这种悲秋伤春还只是针对个人境遇而发，而李商隐则把这种源于个人心态而产生的悲伤扩充到整个人生，藉以外物，遂使其诗歌呈现出浓郁的悲伤美。
首先，义山诗歌的悲伤美表现在他创造了一种以我观物，以物映我，并进而带到物我交融，主客一体的有我之境。王国维《人间词话》(2)云：“故物皆着我之色彩”。义山无疑是这一金玉之论的忠实守护者和实践者，他是一位时代的忧郁症患者，固执的经营与创造着一种悲伤之境，而汇聚于他笔下的事物、人物也就普遍的浸染上一种悲伤的色彩，如《蝉》以两句“五更疏欲断，一树碧无情”，便传神的描绘出五更时蝉声悲凄无力、欲断仍嘶的神韵，进而展示出它哀告无应、孤苦无依的悲伤情状。绝望的悲鸣、碧树的绝情冷酷实际上是对义山无所依傍、期遇不偶，所处环境冷酷黑暗的绝妙写照。《李花》中“自明五月夜，强笑欲风天”绘出李花月夜独明、孤芳自赏的情状，言辞之间透示着无人赏识的悲伤感，而这恰与义山强作欢颜的面纱下遮掩的怀才不遇的悲伤凄凉感息息相通。《流莺》中“流莺漂荡复参差，度陌临流不自持”“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时”把流莺那种苦苦追求但无法把握自己命运、无枝可依的处境刻绘的栩栩如生，这与商隐的现实处境何其相似。《野菊》中“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓”交待了菊花凄凉冷清的生存环境，并以拟人化的笔法触及到了菊花受冷漠的悲伤心态，实际是作者落寞、沉滞、凄凉心态的流露。《贾生》中则借贾生才高而不受重用的事实来悲悯自身，该诗虽属讽刺，然悲伤之感亦蕴其中。其他篇章如《杏花》、《月夕》等，其诗行中的事物也都浸润着悲伤的特质，而且这些事物都共同体现着物与境和的悲伤之境。另外，义山创造的这种悲伤之境还体现在诗歌的悲伤情调，以及作者为凸现悲伤‘隋绪而营造的凄凉、凋敝的氛围，如《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》：“剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机”。主人公悼亡后，离家远赴剑外，个人行踪如一叶浮萍，漂泊不定，又恰逢天降大雪，奔波劳累，饥寒之苦蕴于其中，值此孤孑无援之时不禁忆起亡妻，字里行间一种悲伤的情调流泻而出。《端居》中“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”则把作家客居在外，而杳远难期的悲伤情绪移植于阶前的青苔、红树，然后通过两个并非发生在一夕的雨中、月中意象的叠加，从而使青苔与红树这两个意象在冷落的清秋呈现出无言的愁绪和寥落的意态。
诗中的基调于旷远中包孕的仍是压抑在作者心胸的悲凉寂寞感。《夜冷》中“树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。西亭翠被余香薄，一夜将愁向败荷” 。从“夜冷”诗题看，透露出的是一种凄冷、悲凉的气息，而诗中所写景物“树”“池”“月影”虽显阔余，但从下方所写景物来看，却徒让人空虚怅惘，而末句则绘制了一幅冷风苦雨过后，荷花凋零，荷枝上仅剩几片枯叶的萧瑟败荷图¨它传达了一种孑然一身、形影相吊的凄凉悲伤的情调，它营造了一种沉闷萧条的氛围。《幽冬暮》中“羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。”摄取了几个冬暮的特写镜头，无非是突出冬暮的寂寞寒冷，并营造出一种阴寒幽冷的环境气氛，以期与作者的现实境遇相类似，这样作者生不逢时，报国无门的悲伤感的阐发就顺理成章了。而《哭刘司户二二首》中：“江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻”，其情调何其悲伤、沉痛。而作者对刘司户的挽伤也在这绘制的一幅秋日萧瑟图中尽显无遗。其实这种悲伤的情调与氛围在义山诗歌中不在少数，难以尽举，其他如《暮秋度游曲江》《房中曲》、《写意》、《思归》、《到秋》和《昨夜》乃至无题诗等也都蕴含着这种情调，这里不再详加阐释。总之，作者通过他笔下的事物、诗歌的情调，营造的氛围创造了一种尽显自己主观特质的悲伤之境。
其次，义山诗歌的悲伤美还表现他诗歌的悲伤风格，对义山诗歌风格的阐发，历来众说纷纭，莫衷一是。何蟠飞《李义山诗的作风》③强调义山诗的作风是热烈、伤感、凄清、精丽，沉郁，董乃斌文则将李诗风格的发展分为模拟期、愤激期、伤感期和颓废期④。概述了李诗诗风由浸有轻愁薄闷，既而趋于激愤悲壮，再而进入哀婉凄厉的伤感，最后沦为带有虚无、幻灭思想情绪的颓废的过程。而刘学锴则指出他诗歌抒写人生感慨，即命运感慨、世情感慨和情绪感慨的特征⑤。其实，他们三位虽从不同的角度来评说义山诗歌的风格，却道出义山诗歌风格共同的一面，那就是其诗浸有的凄清、伤感的悲伤情绪。笔者愚论认为，这种悲伤就是义山诗歌的主导风格。对于义山诗歌风格论说虽然见解各异，并且各有依据，但评价作品的风格不应着眼于局部，而应统观全局。纵观义山诗歌的全部，悲伤才是它的主导特征。实际上对于诗歌悲伤的特质，古人早有论及。皎然《诗式》中提到悲、怨风格，而司空图《二十四诗品》中则用诗句对悲慨的风格予以描绘，其诗云：“大风卷水，林木为摧。适苦若死，招憩不来。百岁如流，富贵冷灰。大道日丧，若为雄才。壮士拂剑，浩然弥衰。萧萧落叶，漏雨苍苔。”清代薛雪《一瓢诗话》云：“～拂郁人诗比凄怨??．心情悲哀者，其语言必悲伤哀苦。”这些话也颇能触及义山风格痒处。其风格几乎辐射到各类题材。《咏史》中 “几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华”是悲伤，《天涯》中“春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花”是悲伤，《清河》中“年华无一事，只是自伤春”是悲伤，《独居有怀》中“觅使嵩云暮，回头霸岸阴。只闻凉叶院，露近近寒砧”凄清中包孕的是悲伤，《闻歌》中“此身断肠非今日，香炮灯光奈尔何”也是悲伤，至于《夕阳楼》、《北楼》、《晓坐》、《日射》、《山关宿盘豆馆对丛芦有感》等篇章无不透露着悲伤的色彩。另外，义山的这种风格还可在与其他诗人诗风的比较中显现出来。杜甫《春夜喜雨》中“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”，写雨写得何其轻灵洒脱，诗句虽不言主人公的表情，，却满蕴着喜悦。而义山《春雨》中‘‘红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”却写得何其凄迷冷清。写雨用一“冷”字，把主人公悲凉，哀伤的心情衬托的味道十足。同是写《月夜》，刘方平《月夜》云：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”而义山《月夕》则云：“草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。兔寒蟾冷桂花白，此夜姬娥应断肠。”两者所写月夜时令不同，然气味迥异却可以从侧面嗅之。前者写妇人的寂寞，却也透示出情韵，后者写个人的凄凉处境，却满蕴着悲伤。对于商隐这种风格，前人也有酷讦。清代施补华，—清钱飞《岘庸说诗》云：“同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，非是籍秋风’是清华人浯。骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’是患难人语，李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’是牢骚人语。”从这段妙论中，我们可以蠡测出三个人迥异的风格。
虞世南气格高妙自不必说，而骆宾王虽处患难，与义山相比，却显出沉郁慷慨来，倒是义山诗语中透溢着悲伤，不平之气郁结心中。像这样通过比较可窥殊同的例子还有许多，这里不再赘言。通过上文的论证分析，约略可以得出悲伤确实是商隐诗歌的主导风格。
再次，义山诗歌的悲伤美还体现在他诗歌悲伤的韵昧。清代钱谦益《注李义山诗集序》中云：“义山《无题》诸什，春女读之而哀，秋士读之而悲”。这说明，读者是不难从义山的诗歌中读出悲伤的韵味的。《无题》中“相见时难别亦难，东风无力百花残”似是对自己一生的所遇作注解。画面凋敝落寞，读后难免让人悲伤感叹。其实，蕴含悲伤韵味的何止是无题诸什，他的那些直接抒写悲伤情绪的诗篇自不必说，而那些看似闪现傲兀、豪迈之风的诗歌，其深处隐含的韵昧仍是悲伤。《西溪》中“天涯常病意，岑寂胜欢娱”看似极傲兀，而联系作者实际其蕴含的韵味实是悲伤。《岳阳楼》：户“欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。可 怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。”格调似显高昂，语气也变得豪迈，而实际上它的“味外之旨”“韵外之致”却仍是悲伤。这是因为商隐一生穷困潦倒，在官场颇受排挤，虽面对洞庭湖的浩渺广阔暂感快慰，而心中郁结的块垒却终难荡涤。豪语中包孕的却是难言的悲愤，其外味仍是悲伤。《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”更是富有韵味。从画面来看，呈现的是黯淡、萧瑟的"氛围。在一个乌云密布、天气阴霾的日子，·作者漂泊在外，夜里独宿客舍，窗外冷风习习，风过处，荷叶簌簌作响，犹如秋雨敲打着枯荷，一声声送入作者的耳畔，并撞击着作者的心胸，刹那间，作者百感交集，怀念亲友的相思之痛， 自己身世的冷落之感，遭际不遇的惆怅都一齐涌上心头，使其辗转反侧，难以入眠。这味道正如李清照《声声慢》中所写的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”，义山可谓深得传情之神理。难怪《红楼梦》中林黛玉在谈及义山的诗歌时说，最喜欢那句“留得枯荷听雨声”。这是因为这句诗恰到好处的触及到了其灵魂，传达了她那种嗟叹好梦难圆的悲伤、缠绵多情的思绪。因此该诗虽不言伤悲，而悲伤实蕴其中。试问该诗韵味非悲伤者何?以诗为酒细细品，悲伤应为其终了之味。
从以上几点的分析中，我们可以看出义山的诗歌是悲伤的，一如阿炳的那首名曲《二泉映月》，美丽的月光下，流淌的却是淡淡的悲伤、阵阵的凄凉，它是在为商隐的一生作注脚，它是个人的自述传，同时也是晚唐的时代的悲音。然我们从义山诗歌中领略到的主要不应是低沉压抑，而是他那颗期待被理解的真诚的心。
雨的诗歌 第2篇
雨夜
是谁，一定要以如此手法
一根一根折断这一把充满灵性——
透明，清凉，有力
竖立放置的古琴之弦？
我躺在我飘飘摇摇的小船上
和一阵风一起心悸，踉跄，慢慢倒向远方
——又微微颤栗
黑色海水在身子下蔓延，起伏
窗子外涌动着人间的荒凉
我轻轻屏息住若有若无的心跳
和一滴滴滑动的雨水一起
一上一下，一上一下
滴向漆黑的夜晚深处……
一个苦闷的人
一个苦闷的人，将日子
装在一缕月光中，看到梦
从四面八方折射最璀璨的辉芒
一个苦闷的人
将身子放在一杯清水里
照见前世的纯粹，落寞，唯美
和每一个黑夜的郁郁寡欢
一个苦闷的人
被现实和经济大潮绊住
掉入一个命运狭窄的缝隙里
一个忧伤的人，一个叹息的人
将瞎掉的眼睛擦亮，再擦亮
也只看到一片杂草遍地的山坡——
生满荆棘一样锋利的毒咒
一个苦闷的人，一个太多言辞
——也不能出声的哑巴
一遍又一遍擦洗天空
擦洗模模糊糊的前半生
身子是一片即将老去的树叶
落下的`片言只语，也必将和一阵风
消失于苍茫尘世里……
鸟鸣
比一阵风来得更轻，更柔
更具体。她们与人间的对话
你听到了吗
苏醒的房屋在倾听
像花儿一样渐渐舒展的黎明在倾听
我躺在我的床子上倾听
我枕着自己手心轻轻响起的歌声
大地在倾听
大地枕着黎明的歌声
那些跳动的天使们，枕着
树木碧绿的歌声
雨的诗歌 第3篇
在那个夜晚
下着雨
你走了
没和我一起等日出
黎明的阳光
洒在了天堂里
今夜
一样下着雨
只是
你看得见我
我却在黑暗里找寻
你的踪迹
小小女孩
灰白牛仔裙
两条背带 四个小扣扣
大红T恤衫
前身后身 一群大嘴猴
小小女孩
时尚潮流
拉着闺蜜去看电影
看到悲情 泪水横流
逼着妈妈去游乐场
玩到兴头 虎叫狮吼
小小女孩
任性执拗
看着屋外雨打杨柳
冲进雨中 淋个透透
要的就是这个劲儿
要的就是这个感受
小小女孩
美图秀秀
披着朝霞上路
向着太阳 永不回头
揣着梦想飞翔
上下求索 一路追求
小小女孩
大大宇宙
雨的诗歌 第4篇
绵绵的秋雨中
我必须祭奠每一个被杀的灵魂
死亡，是一种形式
可每一个生命不一定能有
流血的死亡
当一个生命在血泊中倒下
每一颗跳动的心中
肯定会竖起一个精神
被杀，似乎能让恐惧恫吓
众多的生灵
被杀，是那些桀骜不驯的家伙
触痛了刀柄的神经
被杀，他们的骨骼可能具有起伏的嶙峋
可只有这骨骼才可以撑成
站立，或者倒下的人形
秋雨中，我无法点燃手中香烛
一任发梢滑落的雨滴
渗入我的眼眸
钻入我的脉管
融入我的血液
透入我的灵魂
让那些不屈的身影
扶正，我早就扭曲的身子
燃烧我湿透的思绪
浸染我麻木的神经
剔除我感染的奴性
重塑我倾覆的人形
等那满空阴霾散尽的时候
明晨，将有一轮红日浸染苍穹
要不，这秋天怎么会有满山的绯红
雨的诗歌 第5篇
刚放学,
却下了一场牛毛细雨.
可是这场雨与往常大不相同.
我在雨中呆呆的等待着,
等待着幸福的到临,
我猜想爸妈肯定不会来接我了.
我在雨中等待着,
我被淋成了"落汤鸡”
可是我却毫不在乎,
正在这时,
身前晃过一个熟悉的身影,
我抬头一看,
竟然是爸爸,
他在忙碌之中竟抽空来接我,
这可是难中之难啊!
爸爸的衣裳湿了,
我擦去了上面的露珠,
我的心里顿时变的十分温暖.
在这情深深,雨蒙蒙的雨中,
我深深的被打动,
一直留在我与爸爸回家的路途中,
直到我现在还记忆忧新.
雨的诗歌 第6篇
绿挂柳眉 、月倒湖影 、叶落飘红 、梅香点雪
我的文字就这样行走在每一季的路上。
初春四月、青涩如茶、惠风拂面、雨绵如丝、草香氤氲。
又值一年草长莺飞的季节。细雨朦润、甩掉委屈、舒展压抑。雨落随风， 被淋湿的诗词，弹落一地。
初春的雨，挣脱蛰伏、扯破天幕、破茧而下。雨柒夜幕，把倾城的美丽，湮染几维空间、临摹几色斑斓。
落雨淅沥、缥缈成排、斜风推搡、青烟撩起、诗词悲鸣。
伏在桌案上，倾听着春雨的呼吸，随窗外一缕风声，感受着雨落的静谧。品味在杜牧的杏花酒中，聆听在晏几道的琵琶弦里。
窗外，雨雾漫漫，飘逸的文字随着雨落的声音流溢于笔间，落在纸笺上，醉了诗，醉了词，从一个文字到另一个文字。
初春的夜晚在诗句里披着蓑衣在雨中淋漓，任凭雨点穿越，倾情吟唱，描绘着一幅墨色雨画。
就这样，执笔博文五年，我潜伏在文字的小客栈，用诗歌把四季写得激情洋溢，用散文把尘世写得诗香依洄。
而今天，我只想以诗为名，静静地想倾听那雨落的声音
雨的诗歌 第7篇
雨是静静地
从我的眉间落过
那缥缈的灯火
却让我瞥见了
一圈又一圈
绽放着的
水花
他要去另一个
繁华的地方
就在这样的.夜晚
他的叹息
穿过幽长的街巷
我听到了
如雨一般的忧伤
我应该只能站在这里
挥挥手
把你的道别留下
接着转身
混在这满天的细雨中央
穿行在城市的街道
是谁厌倦相视？是谁不再相守？
嘈杂的车鸣，淹没单薄的身影
城市坚硬的土地，长不出保命的稻谷
闪烁的夜色，迷茫晃惚的前行
酒精的浇灌，溺死脆弱的青春
纵横交错的阡陌，围剿兄弟姐妹的梦
更多淳朴的田野，误入俗世
我们仰望的星星、月亮或太阳，堕落无望
雨的诗歌 第8篇
【突然的暴雨】
墨云偷偷张开
斗篷
蒙住了天空
的双眼，忽的
电闪雷鸣
掀起暴雨的序幕
风声乱作，如
狂舞琵琶般惊悚
雨珠瓢泼，似
疯洒横瀑状恢宏
树影摇摆，象
乱摆风姿似忘情
吓走了行人的脚步
剩下的是无尽的
空白的街道
与无垠充实的天空
相映成趣
但，暴雨总是短暂
无需象海鸥忍受煎熬
让暴雨过去
去迎接雨后的彩虹
雨的诗歌 第9篇
《雨中》
雨，她轻轻地，从我手心滑过
经络，还有脉搏，乱了，错了
手，无力的下落
让她，自由的沉坠，跌入
她爱的河
雨，她轻轻地，敲着伞的骨骼
朦胧的眷恋不舍的滴过
手心握着她的执着
眼里，都是她的寂寞，她说
你的手心，不是我的窝
是伞的隔阂
雨，她轻轻地，飘落
再也不看我，去听，风的诉说
她说我不懂她的心
让她一次又一次成为
雨中的漠落
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